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青海新聞網·大美青�？蛻舳擞� 今年9月，在首個進入巴黎時裝周官方日程的中國非遺創新展上，來自青海湟中的堆繡驚艷亮相。設計師用立體的堆繡刺繡技法將面料和圖案轉化為三維浮雕，創造出豐富的色彩和層次感，與水母輪廓、手繪深海生物圖案在服飾上“建造”起一座迷人的水下王國，不僅融合了中國傳統民間藝術與當代時尚，更將奇幻設計帶入現實。
繡娘學習堆繡。賈泓 攝
堆繡最初用于唐卡畫，現已發展成一種獨立的藝術形式，融合了漢藏文化交融的歷史記憶和凡爾納大膽浪漫的想象力。而提起這一傳統非物質文化遺產，就不得不說起西寧市湟中區，和那里的一方小院。
厚重的木門、古色古香的門牌、木質線條裝飾的窗欞……湟中區魯沙爾鎮迎賓路的房屋臨街一側都做了仿古裝飾，別有一番韻味。“非遺小院”就坐落在這里。推開木門，映入眼簾的是一座優雅的二層小樓。貫穿庭院的兩列長桌、整齊擺列的蒲團圓凳、琳瑯滿目的文創擺設、精心布置的各色裝飾……踏進小院，仿佛進入了另一番天地，可以細細品讀非物質文化遺產的傳承與創新，感受傳統與時尚的交匯交融。
見到國家級非物質文化遺產湟中堆繡國家級代表性傳承人喬應菊時，她正在工作室里認真創作。冬日的暖陽透過窗欞灑在工作室里，她戴著眼鏡在陽光下比對布料的顏色、尺寸，再根據設計的圖案剪裁、堆貼、繡制……1991年正式開始學習堆繡的她，已經這樣精益求精地鉆研堆繡技藝30余載，創新性地用堆繡來表達中國工筆畫中的人物仕女、花鳥，在堆貼、配色、上色等方面有著自己的獨到技巧。
“這里用哪種顏色更合適？”“這里用哪種技巧更好？”“文創產品這樣做可以嗎？”……在非遺小院內，喬應菊解答著繡娘的疑問，也不斷說出自己的理念——產品要創新，技藝要傳承。
朱紅秀是跟著喬應菊學習堆繡時間最長的繡娘之一，見證了她是如何從家庭作坊到“非遺小院”的，現在已經可以幫助喬應菊處理回答繡娘的很多問題。“我特別喜歡這項技藝，這是一種工藝也是藝術，希望以后繼續跟喬老師學習，繼續做下去、傳承下去。”朱紅秀說。
這份傳承也體現在喬應菊的女兒身上。如果說喬應菊和傳統技藝是“非遺小院”的靈魂，那么她的女兒柳晴雯和創新理念則是“非遺小院”的新裝。
喬應菊展示堆繡作品。賈泓 攝
2017年，柳晴雯和母親創辦了湟中錦繡軒藝術傳播有限公司，專注于湟中堆繡的傳承保護和創新發展。2019年，母女倆以“公司+工坊+農戶”的運行方式在湟中區成立扶貧工坊；2021年，柳晴雯組建“湟中堆繡創意研發團隊”，研發出120件以“堆繡”為元素的文創產品。同時，也建立了繡娘人才梯隊培養模式，培養固定精工繡娘19名。
“非遺小院”里的文創作品展區靜靜地敘說著這份努力與執著。各類體裁的堆繡掛畫擺件讓人目不暇接、嘖嘖稱奇。喬應菊母女在傳承與創新中“強強聯合”，迸發出創意的火花，也讓堆繡有了走向更廣闊天地的可能。
說起“非遺小院”的定位，柳晴雯告訴我們，“非遺小院”是非遺和旅游融合發展背景下設立在西寧市湟中區塔爾寺大景區的非遺研學文旅體驗基地，是集國家級非物質文化遺產湟中堆繡非遺傳承人工作室、堆繡制作間、堆繡展覽館、文創展示館、非遺體驗基地等為一體的多功能綜合性文化場所。是以社會主義核心價值觀為引領，堅持“以文塑旅、以旅彰文”，牢牢把握非遺保護傳承和旅游發展的規律特點，在有效保護的前提下，推動非遺與旅游在更廣范圍、更深層次、更高水平融合發展的文旅產物。
“我們希望讓更多游客了解堆繡、體驗堆繡、愛上堆繡，而不是單純以參觀的方式走馬觀花。”“非遺小院”也因此應運而生讓柳晴雯的想法有了施展的平臺，她和團隊著手開發堆繡研學課程，在“非遺小院”開展非遺研學體驗項目。
湟中堆繡、唐卡繪畫、河湟剪紙、掐絲工藝、藏文書法……占地1000平方米的非遺體驗區，可同時容納150人參觀體驗。“我們希望通過近距離的體驗和感受，讓越來越多的人認識非遺、了解非遺，感受非遺的獨特魅力。”柳晴雯說。
從“非遺小院”走向巴黎時裝周是堆繡的一次突破，但絕不是堆繡創新發展的頂點。柳晴雯依然堅持帶著堆繡跑遍大江南北，參加各類活動，讓這項非物質文化遺產走得更遠……